Wednesday, October 27, 2021

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HomeWORLDजे डेफियो और ब्रूस कोनर बीएफएफ थे (बोहेमियन फ्रेंड्स फॉरएवर)

जे डेफियो और ब्रूस कोनर बीएफएफ थे (बोहेमियन फ्रेंड्स फॉरएवर)


के बीच घनिष्ठ मित्रता जे डेफियो तथा ब्रूस कोनर, सैन फ्रांसिस्को कला परिदृश्य पर प्रमुख आंकड़े, बोहेमियन किंवदंती की चीजें हैं। उन्होंने एक-दूसरे से इतनी बार बात की कि डेफियो ने कॉनर को “टेलीफोन” उपनाम दिया और उनकी लंबी, लंबी बातचीत उनके काम में फैल गई। पाउला कूपर गैलरी में एक मनोरम दो-व्यक्ति शो, “हम वो नहीं हैं जो हम दिखते हैं” एक दूसरे पर उनके रचनात्मक और स्पर्श प्रभाव पर विचार करने वाले पहले व्यक्ति हैं।

डेफियो, जिनकी 1989 में मृत्यु हो गई, 60 वर्ष की आयु में, एक ही काम के लिए जाने जाते हैं, उनके आश्चर्यजनक “गुलाब,” ऑइल पेंट की एक विशाल वृद्धि जिसने उसे सात साल से अधिक समय तक खा लिया। फिलमोर स्ट्रीट पर अपने अपार्टमेंट में काम करते हुए, उसने ग्लॉपी इम्पैस्टोस में पिगमेंट लगाया, फिर पेंट में छेनी गई। अंत में जो उभरा वह एक 11 फुट लंबा, राख-ग्रे स्लैब था जो एक केंद्रीय स्टारबर्स्ट के साथ सफेद रेखाओं को विकीर्ण करता था। टुकड़ा (जो, एक सुखद संयोग से, अब अमेरिकी कला के व्हिटनी संग्रहालय की स्थायी-संग्रह दीर्घाओं में देखने पर है) में एक दूरदर्शी ऊर्जा है और यह आपको विलियम ब्लेक के 19 वीं शताब्दी के धधकते सूरज के बारे में बता सकती है।

1965 में, किराया बढ़ाने में असमर्थ, डेफियो को बेदखली का नोटिस मिला। वह चिंतित थी कि “द रोज़” अचल था। तब तक इसका वजन एक टन से अधिक हो गया था और सामने के दरवाजे से फिट होने के लिए यह बहुत बोझिल था। वैकल्पिक योजनाएँ तैयार की गईं। यह सब हम जानते हैं क्योंकि कॉनर, जिन्हें अक्सर संगीत वीडियो के जनक के रूप में वर्णित किया जाता है, ने एक बहुचर्चित लघु फिल्म बनाई, “सफेद गुलाब,” जो चलते-फिरते दिन के नाटक का दस्तावेजीकरण करता है और माइल्स डेविस स्कोर के साथ आता है। आप वर्तमान शो में इसके सभी सात मिनट देखना चाहेंगे। यह एक आकर्षक ऐतिहासिक दस्तावेज है: सफेद जंपसूट में कई बेकिंस चलते हुए पुरुष दीवार से “द रोज़” का शिकार करते हैं और इसे एक फोर्कलिफ्ट के साथ एक खाड़ी की खिड़की से बाहर निकालते हैं क्योंकि डेफियो एक आग से बचने, धूम्रपान करने पर बेचैनी से बैठता है। “यह ‘द रोज़’ का अंत था, और यह जे का अंत था,” कोनर ने बाद में एक साक्षात्कार में कहा।

काफी नहीं। उसने कई वर्षों तक काम करना बंद कर दिया, लेकिन सौभाग्य से 70 के दशक में वापसी की, जब उसने तस्वीरों, कोलाज और रेखाचित्रों के साथ-साथ दानेदार, ज़ेरॉक्स-शैली की प्रतियों के कम-ज्ञात शरीर को प्रेरित किया। और यह बहु-पौराणिक बीट ’60 के दशक के बजाय ’70 का दशक है, जो इस शो पर हावी है। अपने अवांट-गार्डे मूल को ध्यान में रखते हुए, डेफियो और कॉनर दोनों ने पेंटिंग के बड़े-खेल की स्थिति से रहित विनम्र, कागजी, कभी-कभी नाजुक माध्यमों का समर्थन किया। कॉनर ने यूरोपीय अतियथार्थवाद के लिए अपने ऋण को धोखा दिया, ध्यान से छीनी गई नक्काशी के साथ-साथ मनोरंजक तस्वीरों की एक श्रृंखला में इकट्ठे हुए अपने कई कोलाज में जिसमें एक विशाल हॉरर-मूवी नेत्रगोलक एक टेलीविजन स्क्रीन की संपूर्णता को भर देता है।

इसके विपरीत, डेफियो अधिक सूक्ष्म और रूप-जागरूक कलाकार है। एक बिना शीर्षक वाली तस्वीर, मुश्किल से पांच इंच वर्ग, उसके स्टूडियो के अंदर स्थापित है, एक पवित्र शरण जिसकी मेज पर एक स्पष्ट कांच के फूलदान में एक एकल, थोड़ा झबरा गुलाब है। एक मैनुअल टाइपराइटर का किनारा बाईं ओर दिखाई देता है और कॉनर के काले स्याही वाले लिथोग्राफ में से एक – “# 121 ट्वेल्व मून्स” (1970-1) – दाईं ओर लटका हुआ है। (उन्होंने हमेशा इस बात पर जोर दिया कि उनके काम के शीर्षक अपरकेस हों, जैसे ईई कमिंग्स उल्टा।) कमरा अपने शांत वातावरण में मंत्रमुग्ध कर देने वाला है।

एक निजी मजाक की तरह लगने वाले सूक्ष्म फोटो-कोलाज की एक श्रृंखला में, डीफियो कोनर के काम के साथ छेड़छाड़ करता है। अपने 1975 के फोटोग्राम के शो के लिए एक गैलरी घोषणा से अपने शरीर का एक पूर्ण-लंबाई वाला सिल्हूट उधार लेते हुए, “एन्जिल्स,” उसने अपनी कट-अप तस्वीरों के लिए चालाकी से उसकी रूपरेखा को एक फ्रेम या कंटेनर में बदल दिया। उसके जोड़ – एक नुकीला प्रकाश बल्ब, एक वैक्यूम क्लीनर का एक हिस्सा जो उसके धड़ के आकार को गूँजता है – ऐसा लगता है कि स्वर्गदूतों को भी काम करने वाले उपकरणों की आवश्यकता होती है।

अंत में, दोनों कलाकारों का काम एक जैसे से कहीं अधिक भिन्न था। डेफियो, हालांकि अक्सर कैलिफोर्निया अतियथार्थवादी के रूप में वर्गीकृत किया जाता है, उस आंदोलन की कोई भी इच्छा सदमे की नहीं थी. उन्हें काफी हद तक पिक्चर्स जेनरेशन के अग्रदूत के रूप में देखा जा सकता है, ज्यादातर महिला कलाकारों का समूह, जो सड़क के एक्शन से भरपूर दायरे से फोटोग्राफी को अधिक ध्यान देने योग्य घर में स्थानांतरित कर देंगे। आप देख सकते हैं कि कोनर ने उसे एक संग्रह के रूप में क्यों देखा। चाहे उसकी विशाल “गुलाब” या उसकी लघु चित्रों में, वह लगातार सुझाव देती है कि उसका स्टूडियो केवल एक कार्यस्थल नहीं था बल्कि एक की मंडली के लिए एक मंदिर था।

ब्रूस कोनर और जे डेफियो: हम वो नहीं हैं जो हम दिखते हैं

अक्टूबर 23 के माध्यम से, पाउला कूपर गैलरी, 524 वेस्ट 26 स्ट्रीट, चेल्सी, (२१२) २५५-११०५; paulacoopergallery.com।

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